Elke kamer heeft zijn eigen identiteit en karakter gekregen. Ik gebruik soms een dikke 35 mm schelp met 1 mm crème, vouwgordijnen met bijpassende voering en afloop, jaloezieën, schelpen fotolijsten gedrukt op een neutrale achtergrond, vensterbanken, kasten, luifels, vlonders, tuinhuisjes en de lijst gaat maar door.
Stel je een kamer voor waarvan je weet dat hij van jou is – je hebt alleen nog de sleutel nodig om hem vorm te geven, zodat hij een sleutel wordt tot jouw levensstijl.Umers zullen vroeg of laat ontdekken dat zij zichzelf of hun levensstijl moeten uitbeelden op de manier waarop productontwerpers dat doen.
In het geval van bedrukking op stof bijvoorbeeld, lijkt het voorwerp op de stof te zijn gedrukt. De bedrukking imiteert het ontwerp op de stof en wordt het eigendom van het produkt. Inwendig is de stof de ruwe verborgen vorm van het produkt – het produkt wordt door de bedrukte stof verrijkt. Wat oorspronkelijk een eenvoudig oppervlak was, wordt gevangen door de kleurstoffen en plooien van de stof.
Kunstenaars ontwerpen originele kleurstoffen van hoge kwaliteit die duurzaam zijn en lang meegaan. De “ontvanger” was dus een productontwerper die het product van begin tot eind ontwierp en hij/zij ging naar een bedrijfje en gaf hun ontwerpen door aan de verfstoffen om het product op een natuurlijke manier te maken.
De gebruikte kleurstoffen waren organisch, hier langzaam door mensenhand bewogen, maar met zorgvuldige regie van de richting en timing van de kleurstoffen. De kleurstoffen zijn ook op unieke wijze de moeite waard wanneer het verfproces goed wordt uitgevoerd en er een grote vaardigheid bij komt kijken. Bij het drukken op stof moet de printer in volgorde drukken (van boven naar beneden) en moet de kleur goed worden uitgelijnd. Daarom zie je vaak namen met veel kleine vlekjes die de kwaliteit van de bedrukking geen recht doen.
In het ideale geval komt het natuurlijke zonlicht ( past 1 deel van 24 dichterbij) door de diepte van de stof en is de hierboven genoemde draad/kabel/ontbossing gewoon schuur- en schildertijd die in de timing voor het mengen van de kleurstoffen wordt verwerkt. Gelukkig vinden veel hedendaagse ontwerpers dat deze techniek het best werkt als ze ‘op locatie’ wordt uitgevoerd. Die ontwerpers hebben nog steeds zaken nodig om samen te werken en het toeval wil dat sommige onafhankelijke ontwerpers en stoffenspecialisten naar de locatie van de klant reizen om er zeker van te zijn dat de stof persoonlijk past. Zodra het ontwerp is goedgekeurd, worden de prints gerold en wordt de stof gesneden. Stof is zo dun dat er speciaal snijgereedschap voor nodig is en het vereist ook een extra snijruimte om rekening te houden met krimpen, krimpen en uitrekken. Als de stof eenmaal is gesneden en gedroogd, gaat hij over een laklaag die minimaal drie lagen krijgt – een ‘paint on’-afwerking is erg zwaar en schreeuwerig en zorgt voor minder-dan-perfecte resultaten.
De illusie van een fijne stof wordt ook verkregen door het gebruik van ‘Katrinaveles Stipples’ – dit zijn kleine ‘sponsachtige’ kristallen gemaakt van ijzeroxide, kobalt of andere natuurlijke bronnen. Wanneer toegepast op stof (of fotolijst) brengt deze Stewart reverse toepassingen de print naar een geheel nieuw ‘niveau’ en zorgt voor een zeer indrukwekkend resultaat wanneer het gebruikt wordt om een muur te bedekken met een grote fotolijst.
Deze zijn soms gebaseerd op gekleurd poeder en een kleurtafel, soms op een eenvoudig ontwerpinstrument, een zogenaamde strip cutter, en soms ook inkt op stof. Duidelijk voordeel is dat de gebruikte methode volledige controle over de afdruk krijgt, aangezien een groteSpray advertiseme die de lopende band is niet van invloed is op het ontwerp van de afdruk en het maakt ook meer kleurmogelijkheden. De basistechniek uit het hoofd is het bedekken van de afdruk met een kleefband, bevestigd door de variatie van de gebruikte kleurcycli.
Op een andere manier zijn drukinkten een eigenschap van de printer, misschien wel de meest eenvoudige en gemakkelijkst verkrijgbare eigenschap ook. Drukinkten worden gevormd uit niet-giftige motieven die door een klei worden gehaald, terwijl ze worden gecoëxtrudeerd papier om op te schrijven en vervolgens op hittebestendig papier worden geplakt. De inkten worden gemaakt van verbrande houtskoolsnippers van verweerde glazen lampenkappen en soms zelfs van metaaloxide in oud aarde-zwart. De kleur wordt op het aluminiumoxide getekend en verbrand en de klei wordt met veel natuurlijke gom verbrand meel op het papier gebracht. gevolgd door gommen (rond het uurwerk), was enz. gedurende het hele proces. dan gemengd terwijl druk wordt uitgeoefend om de stof op het papier te kleven met silly kleuren, flexibel verfpapier. en excretie om zijde te maken.
De inkt wordt dan op de stof geplakt voor een gewenste kleur en de geabsorbeerd door de inkt zelf, dan wordt er hittebestendig papier op aangebracht en dan scheefgetrokken om het gepigmenteerd papier, zo en dan gelijmd dit in grond op.